„Życie jest jak pudełko czekoladek. Nigdy nie wiesz, co ci się trafi.”
Forrest Gump

  • 20 000 mil podmorskiej żeglugi - 1954

    20000 mil podmorskiej zedlugi

    20 000 mil podmorskiej żeglugi,
    (20,000 Leagues Under the Sea) - 1954;
    - reżyseria: Richard Fleischer;
    - scenariusz: Earl Felton;
    - wybrana obsada: Kirk Douglas, James Mason, Peter Lorre, Paul Lukas;
    - gatunek: przygodowy, science fiction

    Na podstawie powieści Juliusza Verne'a.
    Krótko mówiąc klasyk. Mają miejsce nietypowe ataki na okręty. Wszystko wskazuje na to, że grasuje niebezpieczne zwierzę (potwór), które trzeba zlokalizować i zneutralizować. Potężny okręt wojenny wyrusza z niebezpieczną misją. Część załogi wątpi w istnienie potwora, ale nie zmienia to faktu, że sprawdzić trzeba. Okręt zostaje zatopiony, a trzech członków załogi zostaje uratowanych (uwięzionych) przez tajemniczego Kapitana Nemo.
    Podczas seansu spodobały mi się świetne ujęcia morskiej przyrody. Przez pierwsze minuty robiło to naprawdę spore wrażenie. To było jednak nic z porównaniu z wyposażeniem łodzi podwodnej Nemo. Piękne bogactwo detali i niesamowita fantazja podczas kreowania podwodnych misji.

  • Na nabrzeżach - 1954

    na nabrzezach

    Na nabrzeżach,
    (On the Waterfront), 1954;
    - reżyseria: Elia Kazan;
    - scenariusz: Budd Schulberg;
    - wybrana obsada: Marlon Brando, Karl Malden, Lee J. Cobb, Eva Marie Saint;
    - gatunek: dramat.

    "Mógłbym być facetem z klasą,. Mogłbym być liczącym się człowiekiem,. Mógłbym być kimś, ale nie śmieciem. Tak to już jest"

    Dużo chodzę ostatnio do kina, ale im więcej oglądam tegorocznych produkcji to tym większą mam potrzebę nadrobienia klasyki. Staram się to systematycznie robić. Staram się w każdy weekend obejrzeć coś sprzed lat osiemdziesiątych.
    Na nabrzeżach w końcu musiało trafić na listę. W końcu film Kazan'a zdobył aż osiem Oscarów. Fabuła jest inspirowana serią artykułów prasowych dotyczących sytuacji w nowojorskich dokach. Pierwotnie scenariusz miał napisać na prośbę Kazan'a Artur Miller, ale zrezygnował jak dowiedział się, że Kazan ma zeznawać przed Komisją do Badania Działalności Antyamerykańskiej. To był trudne czasy w Ameryce.

  • Okno na podwórze - 1954

    okno na podworze
    Okno na podwórze,
    (Rear Window) - 1954;
    - reżyseria: Alfred Hitchcock;
    - scenariusz: John Michael Hayes;
    - wybrana obsada: James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey;
    - gatunek: dreszczowiec, thriller.

    Wychodzi na to, że ostatnio nadrabiam Hollywoodzkie kino lat pięćdziesiątych - nie spodziewałem się tego, ale te filmy ostatnio do mnie trafiają.

    "Staliśmy się rasą podglądaczy"

    Zdolny fotograf podczas pracy miał niebezpieczny wypadek, który sprawił, że kilka tygodni musi spędzić na wózku w swoim mieszkaniu. Z nudów zaczyna obserwować podwórze widoczne z okna. Poznaje codzienną rutynę życia swoich sąsiadów, uczy się ich nawyków, a z czasem zaczyna sobie dopowiadać historie do ich zachowań. Szczególnie intryguje go jeden z mężczyzn. Beznamiętne podglądanie przeradza się w obsesję. Fotograf zaczyna podejrzewać, że mężczyzna mógł zabić swoją żonę..

  • M jak Morderstwo - 1954

    m jak morderstwo
    M jak Morderstwo,
    (Dial M for Murder) - 1954;
    - reżyseria: Alfred Hitchcock;
    - scenariusz: Frederick Knott;
    - wybrana obsada: Ray Milland, Grace Kelly, Robert Cummings, Anthony Dawson;
    - gatunek: kryminał.

    Niedawno podczas rozmów przy piwie pojawił się temat morderstwa doskonałego. Konkluzja tej rozmowy była taka, że warunkiem koniecznym do morderstwa doskonałego jest brak motywu, a to znaczy, że najlepiej jak w naszym imieniu zabije ktoś inny. Motyw zabójstwa na zlecenie w kinie ma długą historię. Czasem inwencja zleceniodawcy zamyka się wynajęciu oprycha, ale czasem intryga jest dużo bardziej skomplikowana. M jak morderstwo to staranne połączenie tych dwóch ścieżek.
    Tony postanawia pozbyć się swojej żony. W sumie nie wiemy co go bardziej motywuje: to że żona go zdradzała, czy też fakt, że po jej śmierci odziedziczy wielki majątek. A może był to strach przed odejściem żony do kochanka. Wtedy straciłby wszystko. Tony potrzebuje dobrego planu - starannie opracowuje szczegóły zabójstwa. Jest inteligentnym mężczyzną więc wie, że jak tylko nie popełni najmniejszego błędu i przekonująco odegra swoją

    ...

Back to top